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時而傳來蟬鳴鳥叫的鄉間小道，突然被激烈的狗吠劃破了寧靜，從遠處緩緩騎著單車逼近的小雁，眼神裡盡是疲憊與無奈，拿起車籃裡的刀子後，舉起雙手，毫無猶豫地走近一旁的警察局。電影《小雁與吳愛麗》的第一顆鏡頭，沒有剪接、沒有對話、沒有色彩，畫面中雖看不到鮮豔的血色，但在觀眾的眼裡卻有著比見紅更強烈的震撼力，也奠定了全片的調性：風平浪靜（黑白輕描）下的波濤洶湧（家庭悲劇）。
獅殺鹿是為了食物，鹿殺獅則是為了生存
「孝子弒父」不僅成為導演林書宇的靈感起源，也顯現出身而為人的複雜與多面——弒父，也能是孝子，如此強烈的矛盾感，讓人性的善惡光譜更加灰色。為了保護被家暴的媽媽，而殺害了父親，是個罪人嗎？我想借用孟子的一段話來回答：「賊仁者謂之『賊』，賊義者謂之『殘』。殘賊之人，謂之一夫。聞誅一夫紂矣，未聞弑君也。」一個沒有仁義的君王，不配為王，只是個人（我覺得連人都不如），所以周武王殺的是人，而不是王。
如果為了戲劇性《小雁與吳愛麗》確實可以聚焦在母女被家暴的隱忍與無助，最後將弒父橋段作為電影高潮，來一個弱勢角色的大反撲。但《小雁與吳愛麗》選擇如《巴黎，德州》般述說事發後的人物變化：一名為了逃脫家暴陰霾的女性，犯下殺人罪之後如何面對母親、面對社會、面對自己。小雁擺脫了有形的（父親死了）暴力束縛，卻擺脫不了無形的內心枷鎖，每當那些與父親有關的人事物出現，恨意就油然而生，他痛恨父親、痛恨母親、痛恨這個家庭，更痛恨因此踏上的人生。
愛與恨的相互依存，母和女的同病共生
以為離開家就能與過去斷絕的小雁，來到了市中心找工作，因緣際會踏進了表演教室，並以「吳愛麗」作為假名，開啟了扮演新角色的人生，但一次次的表演課，促使他步步卸下假面。表演老師說：「因為我們都知道是假的，所以覺得尷尬！」即使是最日常的笑，在大家面前表演，也顯得不自在。小雁出獄後與母親的日常對話，也流露出相似的氛圍，母女兩人假裝沒事，刻意不去談論「父親」，連父親生前愛吃的辣椒醬都成了敏感話題。
「我恨你，吳愛麗！」小雁的台詞練習越投入，窗外的媽媽聽的就有多痛心，小雁咒罵的不只是自己的身份，更是宣洩對母親的不諒解，他不能理解為什麼母親不離開，更不能理解母親為什麼又要找一個會動手的男人。「因為在乎，他才勒索得了你」老師又出金句精準道出親情的羈絆，時而溫暖時而無奈，女兒的離開情勒著母親改變，母親的意外情勒著女兒回來，兩個人都有不肯明說的期待，都有不願直說的在乎，貼切呈現愛與恨的一體兩面，有多愛就有多恨！
是過去但不是過錯，擁抱如今的模樣
「為什麼我要生在這個家裡」、「為什麼你要殺爸爸」、「為什麼媽媽沒來接我」⋯⋯電影裡拋出諸多沒有解答的問題，每道題都是某個角色過去的決定，變成了疑惑的種子，埋在另一個角色的心裡，隨著無解的疑惑長成大樹，我們便在樹的陰影下成長，最終陰影內化成心中的自責，宛如自己也是意外的加害者。
吳愛麗的婚姻，讓小雁在家暴的環境下成長；小雁的弒父，讓小偉度過一個無父的童年；小雁的離家，讓吳愛麗必須照顧小偉；因為媽媽的不告而別，讓小偉成為遭人遺棄的孩子。三個角色對彼此間有愧疚，有恨，也有愛，他們的出現時刻提醒著彼此不願正視的過往。小雁的離家以為是脫離，實際上讓傷痛更加如影隨形，直到他在表演課披上象徵孝衣，坦然地與父親展開對話後，才意識到要和解的不是父親，而是自己。
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《小雁與吳愛麗》Yen and Ai-Lee
導演｜林書宇
演員｜夏于喬、楊貴媚、曾國城、謝以樂
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